艺术家的混合雕塑将回收的工业副产品与植物生活融为一体

人与自然的交叉关系是各种创造力和洞察力的沃土。它们可能具有科学性和创新性，比如使用用仿生学发明有用的发明，或在农业上有用，比如利用跨文化策略来提高土壤生产力和粮食产量。或者，人性的联系在本质上可能更具沉思性和艺术性，促使我们更深入地思考自然力如何影响我们的生活。

当有人在探索人工制品与自然界丰富的植物生命之间有时令人担忧的结合时，澳大利亚雕塑家杰米·诺斯属于后一类。作为由水泥、大理石废料、钢渣、煤灰和活植物物质组合而成的细长、崎岖的建筑形式的创造者，诺斯的作品似乎巧妙地走在了人工和自然之间，以及其他二分法之间，如“进步与崩溃，勤奋与毁灭，忧郁与胜利。”

由于他对材料的选择——其中一些是回收的工业副产品——诺斯的雕塑似乎从底部开始坚实，然后随着它们逐渐上升而逐渐破碎，显然被大量的植物所取代，如肾草、袋鼠藤蔓和杰克逊港无花果，这些植物从它们的核心中生长出来。

正如诺斯在其网站上解释的那样，这是一个有趣的并置和一个有启发性的策略：

“锯齿状的边缘诗意的侵蚀形式暴露出各种各样的骨料，如煤灰和钢渣，尽管它们看起来像火山岩，但它们是工业的副产品。这种对人类活动产生的废物的救赎性再利用与最确定的再生过程——自然的继承——并驾齐驱。”

尽管这些雕塑看起来很简单，但实际上它们背后有很多思考和细致的工作。诺斯的创作过程首先是在纸上或计算机程序中对创意进行建模。

然后，如果需要，建造支撑性钢制电枢，并制作模板，通常由胶合板或纸板制成。然后，用粘土和较大骨料制作更详细的模具，最终将暴露在最终工作中。

正如North在本次采访中解释的那样美学，这些模板和模具作为一种“负面”雕塑形式发挥作用，对最终的“正面”三维印记有很大影响：

“一旦这座负像完成，混凝土混合物将被浇注、振动并在剥离之前固化。最终的修整包括刮去粘土，在我看来，这让人想起了一个考古过程，因为这些材料的放置和决定都被揭示了。”

同样，在选择填充这些回收工业形式的工厂时也要考虑很多因素。例如，在他的雕塑系列中岩石融化（如上图最上方的主图所示），高高的螺旋形柱子与植物缠绕在一起，诺斯选择使用澳大利亚本土的一种植物，名为旺加旺加藤(潘多拉)这种木质藤本植物攀爬的倾向和人造形态的垂直性完美契合。此外，wonga wonga vine广泛分布于澳大利亚各地的各种生态系统中，在文化和技术上是神话的重要来源，也是澳大利亚许多土著民族的高度灵活的工具制造材料。

诺斯说：